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馆藏铜镜选辑(一)

来源:互联网 作者:古玩网 人气: 发布时间:2020-05-16
摘要:2010-07-08 杨桂荣 《中国历史文物》 概述 铜镜是古代人照面梳妆和整理衣冠不可缺少的用具,它既是生活实用品,又是精美的工艺品。早在四千年的齐家文化(相当我国夏代),就出现了铜镜,四千年来,伴随着人们的日常生活,直到明清,玻璃镜出现和普遍使用后

2010-07-08   杨桂荣   《中国历史文物》

概述

铜镜是古代人照面梳妆和整理衣冠不可缺少的用具,它既是生活实用品,又是精美的工艺品。早在四千年的齐家文化(相当我国夏代),就出现了铜镜,四千年来,伴随着人们的日常生活,直到明清,玻璃镜出现和普遍使用后才逐渐退出历史舞台。
  铜镜背面大都装饰着精美华丽的纹饰和刻工精巧的铭文。这些纹饰和铭文,不仅折射着古代人们审美意识,而且反映着当时的政治、经济、文化艺术特征和社会风尚,具有重要的研究价值。
  中国历史博物馆收藏了数以千计不同时代的铜镜,有考古发掘品也有传世品。这批馆藏铜镜的特点,首先是数量大品种全,铸制精良,具有典型的时代特征。这些铜镜中,有的埋藏在地下几千年,流传在世上的,亦经历千百年的辗转流传,由于所处地层条件或保存环境的不同,铜镜表面所形成的氧化物也不一样。有的通体一层碧锈或蓝褐色锈,斑烂美观。有的黝黑如漆,晶莹光泽,犹可鉴人。有的仍然洁白如银、光亮闪烁,反映了古代劳动人民精湛的冶铸技术。
  铜镜造型多种多样。有圆形、方形、亚字形,葵花形、菱花形,花叶形,云托月形,钟鼎形和带柄形等。纹饰精美,种类繁多,绚丽多彩,风格各异。早期有以线条组成的图案;春秋战国时期有婉转曲折的蟠螭,秦汉有刻工精巧的铭文和仙人车马;三国魏晋南北朝时期的神兽;隋代的珍禽异兽;唐代有生气盎然的双鸾、腾云驾雾的云龙和富丽堂皇的宝相花;宋元辽金则有蹴鞠、许由巢父、吴牛喘月、柳毅传书等人物故事的图案和柔枝细叶的花卉;明清时代的纹饰有五马、凤穿牡丹、童戏莲和吉祥语等等。纹饰的表现技巧也很丰富,有朱漆彩绘、单双线勾勒、平铸、浮雕、此外,还有特种工艺金银平脱、螺钿、镂雕等等。工匠们在不大的镜背上,施展自己巧夺天工的技艺,集中而典型的表现丰富多彩的装饰艺术和工艺技巧。
  二、馆藏铜镜更值得提出的是时代延续不辍。从最早齐家文化起晚至明清,长达四千年来所流行的镜类,都有典型的代表作品。齐家文化铜镜较罕见,馆藏仅有一面,自商周以后各个时期的铜镜,虽多寡不等,但是,基本上可以按时代先后顺序排列起来,不中断地贯穿上下四千年,它不仅向人们展示着铜镜的萌芽、发展、成熟和盛衰的历史,而且在它上面也留下了每一个历史时期社会政治、文化对铜镜发展的影响和制约,收藏这么丰富完整的铜镜系列是不多见的。
  三、馆藏铜镜大部分未见于著录。现仅选四五百方不同时代的铜镜,按时代顺序依次分为齐家文化、商周、春秋战国、秦汉、三国魏晋南北朝、隋唐、五代宋、辽金、元、明清十个历史时期略作论述。在以往的著录中,明清时期的铜镜收入较少,宋元以后,在铜镜的发展上已趋衰落,明清铜镜的铸造多显粗糙,但是,这段时期的铜镜中仍不乏精品。所以精选了一定数量的明清时期的铜镜,作一个专题介绍,以观全豹,为整个铜镜历史的研究提供一份完整的资料。

一、齐家文化铜镜

迄今为止,所出齐家文化铜镜共三面,除馆藏一面外,另外二面一是甘肃广河县齐家坪基地出土的素面镜,直径6厘米,边厚0.3厘米。另一面是青海贵南县尕马台25号墓出土的七角星纹铜镜。直径8.9厘米,边厚0.3厘米,重109.克。馆藏的这面重轮星芒镜,其纹饰与七角星纹镜构图风格和手法基本相同,应是同时期的器物。馆藏此镜是所发现三面齐家文化铜镜中最大最精者。齐家文化铜镜数量虽少,但已足证明早在四千年前的齐家文化就有铜镜的事实。
  从馆藏此镜的铸造技术看,不见范线,不是分铸。弓形钮里凹,铸时在凹处填泥芯,铸好后把泥芯挖出来,铸造技术已不原始。以此推断,在此以前,铜镜已有一个比较漫长的萌芽和发展过程。这也使人们期待着将来有更早期铜镜的发现。

二、商周铜镜

商周是我国青铜器鼎盛时期,出土的商周青铜器数以万计,但出土的商周铜镜,到目前为止,屈指数来也不过三十面。其中商代铜镜仅有几面,大多出于殷墟。河南安阳小屯妇好墓出土四面,其中叶脉纹镜二面,多圈凸弦纹镜二面;侯家庄1005号墓出土一面平行线纹镜;我馆现陈列的大司空村出土的带丝织物的铜片,有二个长方孔,可以悬挂,细看有边缘,看来亦像是一面长方形铜镜。最近甘肃平凉发现一种商代凸弦纹镜(见《文物》1991年5期)。据悉,河北卢龙、山东益都苏埠屯商大墓亦各出一面铜镜。馆藏商代铜镜,也仅有妇好墓出土的。这说明在商代,铜镜使用还不普遍,还是珍贵而稀罕的物品。
  现存商代铜镜,多为圆形,形体小而薄,弓形钮,镜面微凸。纹饰用线条组成简单的图案,如叶脉纹,平行线纹等,无规范定型装饰。可见,铜镜还处在萌芽阶段,尚未形成独立体系。
  西周时期的铜镜,据目前资料所知,在河南浚县辛村、上村岭虢国墓地、陕西凤翔县、’宝鸡市区、淳化,北京昌平、辽宁宁城等地均有出土,共发现十几面。这十几面铜镜,大多数是素镜,有纹饰的仅有二面,一面是河南上村岭虢国墓出土的乌兽纹镜,另一面是陕西扶风出土的一面垂环纹镜。馆藏的西周铜镜,有虢国墓出土的鸟兽纹镜和同出的素镜。所见西周的镜均为圆形,镜面微凸或平直,形体小而薄,直径一般在6-10厘米。形制虽沿袭商代铜镜,但与商代铜镜也不尽相同。镜钮除弓形钮外,还有半环形、长方形、枣核形钮,这是商代铜镜所没有的。纹饰以单线勾勒乌兽纹、重环纹。简练古朴。西周铜镜,数量比商代铜镜多一些,出土的地域也比较广泛。但与出土的数以万计的西周其他类别的青铜器相比,铜镜仍很稀见,可见在西周时期,铜镜仍未形成体系,使用范围也不普遍,还是上层达官贵人珍稀之物。但就铜镜工艺来说,比起商代是前进了一步。

三、春秋战国铜镜

到了春秋战国时期,铜镜铸造和使用已兴盛起来,并形成一门独立工艺体系。从资料看,出土数量多,分布地域广泛,种类复杂。形制多为圆形,单弦钮、双弦钮、三弦钮、半圆钮、弓形钮等。钮座多为凹方钮座、凹圆钮座、叶纹钮座、绳纹钮座、蟠螭纹和葵瓣纹钮座等。镜边多为高起素卷边、低素卷边,窄平卷边、内向连连弧纹边等等。纹饰繁缛,以蟠螭纹占主要地位,一般运用主纹和地纹二层或多层次的重叠手法。层次分明,富于空间透视效果。纹饰明显具有装饰趣味,已摆脱商周青铜器装饰艺术中庄严的宗教色彩,画面出现写实的龙飞凤舞的欢快流畅线条,增加了艺术感染力,表现出新的创作精神,形成春秋战国时代独特的艺术体系。
  馆藏春秋战国时期的铜镜,数量多而种类复杂,大多都是难得的杰作,特别是战国透雕镜、狩猎纹镜、六山镜、五山镜和形体大的蟠螭纹镜,都十分难得。馆藏这一时期铜镜,有如下镜类:
  1.纯地纹镜类 铜镜背面只满布一种花纹,不再添饰其他纹饰,这种纹饰的镜子,称为纯地纹镜。该镜类中,有羽状地纹镜。所谓羽状地纹,就是由蟠螭身躯一部分演变成羽状或涡粒状作为纹饰。一些学者称其为“变形羽状兽纹”、“兽纹”或“变形兽纹”。此镜类流行于战国中期。
  2.花叶纹镜类 是在羽状地纹或几何地纹上添加花叶主纹的镜子。可分为四叶纹镜、花叶纹镜、花瓣纹镜等。四叶纹镜流行于战国早期,花叶纹、花瓣纹镜流行于战国中期。
  3.兽纹镜类 是在羽状地纹或云雷地纹上饰主纹兽纹。可分为三兽纹镜、四兽纹镜等。兽纹镜是战国早、中期比较流行的镜类。
  4.凤鸟纹镜类 是在羽状地纹、云雷地纹或菱形地纹上饰主纹为凤纹或凤鸟纹。可分三凤纹镜、四凤叶纹镜、凤鸟纹镜等。此类镜、流行于战国中期以后。
  5.连弧纹镜类 在羽状地区或云雷地纹上饰鸟、兽连弧纹等。这类纹饰的铜镜,流行于战国中期以后。
  6.菱纹镜类 在羽状地纹上,饰主纹为折叠式菱纹。以凹带组成对称之菱纹,菱纹格内饰四萼小花朵。折叠式菱纹镜又称之为方连纹镜,流行于战国中期。
  7.云纹镜 此镜所见不多。馆藏云纹镜也很少。主纹为横竖线构成的斜格纹,格内饰云纹,流行于我国中期。
  8.蟠螭纹镜类 在云雷地纹上饰缠绕或分离蟠螭纹。所谓蟠螭纹,是指盘屈折叠的龙、蛇图案,是春秋战国时期最为流行的镜类。可分为蟠螭纹镜、叶纹蟠螭镜、菱形蟠螭镜、乳丁蟠螭镜等。流行于战国中、晚期。
  9.山字纹镜类 在羽状地纹上由三至六个形似山字与花叶组成的纹饰。馆藏有六山镜,五山镜、四山镜、流行于战国早、中期,分布范围比较广泛。
  10.彩绘镜 在铜镜素背面上,以不同色彩,描绘出各种主纹。有朱绘龙纹、朱漆彩绘云纹、漆绘夔凤纹。流行战国早、中期。
  11.透雕镜类 所谓透雕镜,就是将分别铸造好的薄铜镜面和透雕纹饰的镜背合拢为一镜。纹饰有蟠螭透雕纹镜、禽兽透纹镜。流行于春秋晚期和战国,战国以后绝迹。
  12.狩猎纹镜 在云雷地纹上饰主纹武士斗兽。所见还有金银错骑士搏虎纹镜和狩猎纹铜壶。狩猎纹镜,流行于我国中期

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